{"id":2694,"date":"2024-04-28T06:04:35","date_gmt":"2024-04-28T06:04:35","guid":{"rendered":"https:\/\/peterpodehl.com\/?page_id=2694"},"modified":"2024-12-13T06:12:10","modified_gmt":"2024-12-13T06:12:10","slug":"die-drehbucher-des-komikers","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/webaid.it\/?page_id=2694","title":{"rendered":"Die Drehb\u00fccher eines Komikers"},"content":{"rendered":"\n

Alle Podehlschen Hallo-Spencer-Folgen<\/a><\/p>\n\n\n\n

Die Drehb\u00fccher eines Komikers<\/h2>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Peter Podehl
an die Puppenspieler
vor Beginn der ersten Dreharbeiten
in Hamburg<\/p>\n\n\n\n

\u00a9<\/p>\n\n\n\n

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Diese Drehb\u00fccher hat ein ehemaliger Komiker geschrieben. Ich unterdr\u00fccke alle Scham und f\u00fcge hinzu: ein erfolgreicher Komiker. Ich glaube sagen zu k\u00f6nnen: ich wei\u00df, wie man Pointen aufbaut, und vor allem, wie man sie z\u00fcndet. Meistens lachen wir \u00fcber die Perversion der Logik. 
Und es hat sie ein Dramaturg geschrieben, der sich sehr viele Gedanken gemacht hat \u00fcber Anfang und Ende jeder Szene, \u00fcber ihren Ablauf, den Fluss, die Steigerung, die Wiederholungen, \u00dcberraschungen, H\u00f6hepunkte, auch \u00fcber Traurigkeiten und Stille, und Wiedererkennen. <\/p>\n\n\n\n

Das Grundmuster scheint mir gut: Spencer will eine Supershow aufmachen und scheitert an den von ihm selbst nicht gen\u00fcgend bedachten Konditionen.<\/p>\n\n\n\n

Ich habe eine gro\u00dfe Bitte, beim Lernen und Besch\u00e4ftigen zun\u00e4chst von den vorliegenden Texten auszugehen. Nat\u00fcrlich sind sie Unterhaltungsware und nicht die Bibel, aber sie stimmen in vielerlei Zusammenh\u00e4ngen untereinander, deren Zerst\u00f6rung die Qualit\u00e4t der Gesamtsendung beeintr\u00e4chtigen k\u00f6nnte. Wir k\u00f6nnen diese Texte verbessern, verschlimmern und verschlimmbessern; wir sollten alles tun, um sie gegebenenfalls nur zu verbessern. Ich erz\u00e4hle gerne die Geschichte vom Szenenbildner Wolfgang Sch\u00fcnke: F\u00fcr “Lemmi und die Schm\u00f6ker” musste immer ein ausf\u00fchrliches Story-Board gemacht werden. Die Sendung war so trickreich, technisch so kompliziert, dass lange vor der Produktion festgelegt werden musste, dass Take 8 am 12. August um 15.00 Uhr mit 3 Kameras und Trick 17 aufgezeichnet werden sollte. Ich wehrte mich anfangs gegen solche schrecklichen Festlegungen. Aber Wolfgang Sch\u00fcnke sagte: “Nur wenn der ganze riesige Stoff einmal bis ins kleinste Detail durchgearbeitet worden ist, kann man sp\u00e4ter Vieles \u00e4ndern und frei schalten und walten. Das Chaos bricht aus, wenn diese minuzi\u00f6se Besch\u00e4ftigung nicht stattgefunden hat.”  Und er behielt recht. Zum Leidwesen des Aufnahmeleiters haben wir gelegentlich an diesen Pl\u00e4nen rumgegurkt, dass kein Stein mehr auf dem anderen blieb. Aber fast immer sind wir einigerma\u00dfen erfolgreich ans Ziel gelangt. Nat\u00fcrlich ist das nur ein Ger\u00fcst, das Geb\u00e4ude entsteht letztlich durch Sie bei der Aufzeichnung. Aber verwechseln wir nicht Ger\u00fcst und Geb\u00e4ude. Vom Ger\u00fcst aus k\u00f6nnen wir das Geb\u00e4ude anders anmalen, bauen, einrichten. Aber ohne Ger\u00fcst gibt es \u00fcberhaupt kein Geb\u00e4ude.  
Ich bitte also um Ver\u00e4nderungen der Texte, um pralles Leben in den Schl\u00e4uchen, um Zischen und alle Zus\u00e4tze, ich wehre mich nur gegen Zerst\u00f6rungen, und, wie gesagt, gegen die Verschlimmbesserungen.
Noch ein Hinweis auf ein Hilfsmittel: Stanislawsky. Ich will keine offenen T\u00fcren einrennen, aber mancher von Ihnen kennt ihn vielleicht nicht. Er war der Chef des um die Jahrhundertwende hochber\u00fchmten Moskauer K\u00fcnstler-Theaters und hat viel gearbeitet und geschrieben \u00fcber die Psychotechnik der Schauspielerei. Eine seiner wichtigsten Forderungen: der Schauspieler m\u00f6ge sich im Augenblick des Auftritts so genau als irgend m\u00f6glich klarmachen, woher er kommt und was er will. Ganz simpel gesagt: es ist ein Unterschied, ob ich von einem Unfallort kommend einer Mutter Mitteilung machen muss von der schweren Verletzung ihres Sohnes, oder ob ich nach angenehm verbrachtem Tag am Abend bei meiner Geliebten geklingelt habe, und ihr einen Strau\u00df Rosen \u00fcberreiche, den ich von einem Blumenm\u00e4dchen gekauft habe, das auch meine Geliebte ist. In dieser Beziehung ist kein Unterschied zwischen Tschechows ‘Turgenjew’ und ‘Hallo Spencer’. Mit buchst\u00e4blich gemischten Gef\u00fchlen kommt man zu Spencer, wenn man Poldi an seinem Geburtstag nicht allein lassen will, aber Angst hat, zu ihm zu gehen, weil er einen fressen will. Das ist eine ganz eindeutige psychische Gestimmtheit. <\/p>\n\n\n\n

Zur Praxis: Wir wollen im Gegensatz zu Hannover alles tun, um buchchronologisch aufzuzeichnen. Dies auch rein technisch im sogenannten Ad-On-Verfahren, wo die Aufzeichnung eines Takes direkt an den vorher aufgezeichneten Take angeschnitten wird. Das bedeutet aber nicht, dass Wiederholungen wie bei jeder anderen Aufzeichnung unm\u00f6glich sind. 
Im Idealfall ist nach 3 1\/2 Tagen die Sendung auf dem Band. 
Das bedeutet zum Beispiel Entlastung f\u00fcr Achim, der nicht Moderation f\u00fcr Moderation hintereinander weg produzieren muss. 
Es erfordert aber von uns allen einige Disziplin. Bitte machen Sie sich mit dem Ablauf vertraut, so dass keine Missverst\u00e4ndnisse aufkommen, wer als n\u00e4chstes mit welcher Szene dran ist. Wir haben einen Raum zum Vorsprechen des Textes. Ich bitte herzlichst, ihn nicht zum Konversations-, Rauch- und Ess- und Trinkzimmer verkommen zu lassen. Dazu ist in der Garderobe genug Platz. Hier sollen die, die in der Szene nach der im Studio gerade laufenden Szene drankommen, die Texte vorprobieren. Ich m\u00f6chte am Anfang immer dabei sein, damit wir \u00fcber den Ablauf, Stimmungen, Auffassungen und eventuelle \u00c4nderungen Klarheit schaffen. Wir sind uns einig, dass das nicht immer reibungslos gehen wird. Wenn Benni in einer Szene Spencers H\u00e4nde macht, und in der n\u00e4chsten selber drankommt, kann er sich nicht zweiteilen. W\u00e4hrend ich dann im Studio die vorherige Szene aufzeichne, bitte ich um selbstst\u00e4ndige Textproben in diesem Zimmer. Es gibt in den B\u00fcchern einige vertrackte Text-Passagen, die nur wirksam werden k\u00f6nnen, wenn die Texte w\u00f6rtlich stimmen, es gibt andere Passagen, bei denen die W\u00f6rtlichkeit nicht so wichtig ist. Aber f\u00fcr die ersten bitte ich um viel Einstudierung, und um Auswendiglernen, bevor wir zu proben beginnen. Der an der Spielleiste angeheftete Text mag psychologische Sicherheit geben. Er ist aber auch eine Gefahr, und f\u00fcr Klapp-Klapp-S\u00e4tze ist er untauglich. Sie wissen, dass Sie zur Puppe schauen m\u00fcssen, die Hauptmonitore h\u00e4ngen \u00fcbrigens oben und sind seitenverkehrt. Lernen Sie nicht zu viel zuvor, am besten vermutlich von Tag zu Tag. Sie entlasten mich, und helfen zu guter, oder sagen wir: unproblematischer Atmosph\u00e4re im Studio, wenn wir da unten nicht an schlecht gelerntem Text oder an Text-Nuancen rumbasteln. Wenn es notwendig ist, tun wir das nat\u00fcrlich auch. Der \u00dcbergang Probenzimmer – Studio ist schlimm genug. Da prallen die Interessen aufeinander und auseinander. Kein Kameramann oder Tonassistent ist an der Betonung eines Satzes interessiert, der Ger\u00e4uschemacher braucht noch eine Probe, das Interesse des Aufnahmeleiters hei\u00dft Fertigwerden, wie gut oder schlecht auch immer. Sie kennen das. Setzen wir uns alle ein, die Reibungsverluste so gering als m\u00f6glich zu halten.<\/p>\n\n\n\n

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Spencers Enkelgeschichten<\/a><\/p>\n\n\n\n

Peter Podehl, der Spencer-Geschichtenerz\u00e4hler<\/a><\/p>\n\n\n\n

Peter Podehls Drehb\u00fccher<\/a>
und seine Aufzeichnungen hierzu<\/p>\n\n\n\n

Unfrisierte Gedanken<\/a>
zur Folge \u201cAufr\u00e4umen\u201d
April 1980<\/p>\n\n\n\n

Mut zur Arbeit<\/a>
erste Aufzeichnungen zu den Folgen \u201cGesundheit\u201d und \u201cGaly und die Katastrophe\u201d
Januar 1981<\/p>\n\n\n\n

Der Sprachaufpasser f\u00fcrs Deutsche und Puppenpoesie<\/a>
Peter Podehls Pr\u00e4sentation
an der Dolmetscher- und \u00dcbersetzer-Universit\u00e4t S.Pio V in Rom
von 2006
Da gibt\u2019s viel Wortspielereien und auch einen Bericht dar\u00fcber, mit wem er die Folgen absprach, bevor er sie schrieb.<\/p>\n\n\n\n

Wie alles anfing:
Lorenz Claussen berichtet vom TamS-Theater-Quatsch<\/a><\/p>\n\n\n\n

Die Puppenspieler berichten<\/a><\/p>\n\n\n\n

Klaus Naeve berichtet, wie Spencer von Charlotte gestreichelt wurde<\/a><\/p>\n\n\n\n

Armin Maiwald erz\u00e4hlt die 
Sache mit dem Du und \u201cMacht doch, was ihr wollt\u201d<\/a><\/p>\n\n\n\n

Die SpencerEnkel stellen sich vor<\/a>:<\/p>\n\n\n\n

SpencerEnkel Maxi<\/a> mit Knut Fingerhut<\/a><\/p>\n\n\n\n

Der SpencerEnkel Janni<\/a><\/p>\n\n\n\n

SpencerEnkel Sven<\/a><\/p>\n\n\n\n

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