EINLEITUNG
Vor dem geschlossenen Vorhang links ein halbiertes D-Zug-Abteil: eine Sitzbank mit Gep\u00e4cknetz und Lesel\u00e4mpchen dar\u00fcber, nach vorne angedeutetes Fenster, nach hinten Abteilschiebet\u00fcr und Gang und Gangfenster; Auftrittsm\u00f6glichkeit von links in den Gang. Das steht vermutlich etwas schr\u00e4g und ist etwas hochgebaut und nur \u00fcber Wagontreppen zu erklettern. Es ist allerdings in der letzten Szene erforderlich, dass es fahren kann.<\/p>\n\n\n\n
W\u00e4hrend sich der Zuschauerraum noch f\u00fcllt:<\/p>\n\n\n\n
\/aus dem Orchester drei- oder viermal ein melodi\u00f6ses oder ganz w\u00fcstes Tutti oder ein gekonnter Schlagzeugwirbel. Das bricht aber auch pl\u00f6tzlich wieder ab. Dann werden weiter die Instrumente gestimmt. Und dann ein bisschen Begleitung f\u00fcr\/<\/p>\n\n\n\n
EINE KLEINE PUTZKOLONNE, die das Abteil s\u00e4ubert, mehr mechanisch, auch nicht gr\u00fcndlich, vielleicht ein wenig t\u00e4nzerisch. Von au\u00dfen werden die Scheiben mit Ger\u00e4ten an langen Stangen geputzt.<\/p>\n\n\n\n
\/Schlie\u00dflich der gute alte Theatergong.\/<\/p>\n\n\n\n
Es wird dunkel im Zuschauerraum.<\/p>\n\n\n\n
\/Noch ein Gong<\/p>\n\n\n\n
Attacca ein knalliger schmissiger Foxtrott.\/<\/p>\n\n\n\n
Der Vorhang geht auf.<\/p>\n\n\n\n
Eine nach vorn geneigte Schr\u00e4ge ist der Schauplatz f\u00fcr alle Szenen, in Abst\u00e4nden drum herum Treppchen zum Besteigen und Betreten der Schr\u00e4ge. Auf ihr sind die Konturen Europas deutlich gezeichnet, desgleichen die politischen Grenzen, die Fl\u00e4chen der Nationalstaaten farblich voneinander abgehoben, alle Geographie, wie Flussl\u00e4ufe, Gebirge spielt eine geringe oder gar keine Rolle. Der derzeitige Graben zwischen Ost und West ist geradezu schmerzhaft verdeutlicht.<\/p>\n\n\n\n
Sp\u00e4tere Bauten auf der Schr\u00e4ge sind leicht, lassen den gezeichneten Boden erkennen, die Ausstattung ist nie aufwendig im Sinne von festen W\u00e4nden oder etwa Plafond.<\/p>\n\n\n\n
Am oberen Ende der Schr\u00e4ge eine \u00fcbermenschengro\u00dfe Figur in einem langen, vielleicht etwas gr\u00e4zisierten Gewand, als Kopf eine Maske, in der die Gesichter eines Mannes und einer Frau sch\u00f6n verschmolzen sind.<\/p>\n\n\n\n
Hinter der Schr\u00e4ge eine gro\u00dfe Projektionsfl\u00e4che. Darauf in dieser Szene 1, sanft wechselnd, Landschaften Europas, je w\u00fcster es auf die Schr\u00e4ge zugeht, desto lieblichere Landschaften.<\/p>\n\n\n\n
Das Ganze im schwarzen Rundhorizont.<\/p>\n\n\n\n All dies liegt zun\u00e4chst im unerkennbaren Halbd\u00e4mmer. Scharfes Licht von beiden Seiten und von oben auf<\/p>\n\n\n\n EINE GIRL-TRUPPE, die in pink, mit sinnigen Tschakos mit Kinnriemen schicke kickings tanzt. Die beiden Au\u00dfent\u00e4nzerinnen halten je eine Transparentstange, darauf die Worte \u201aGLEICH TRITT AUF TUTOU DER TURNSCHUHTOURIST\u2019. Die Truppe tanzt nach rechts ab.<\/p>\n\n\n\n \/Foxtrott endet.\/<\/p>\n\n\n\n LAUTSPRECHERDURCHSAGE, trocken: \/Vorlauter Lauf auf der Pikkolofl\u00f6te.\/<\/p>\n\n\n\n LAUTSPRECHERDURCHSAGE, trocken: TUTOU, der Turnschuhtourist, geht von links nach rechts \u00fcber die B\u00fchne, zielstrebig, nicht hastig, holt sein Portemonnaie aus der Tasche. Er tr\u00e4gt einen ziemlich gewaltigen Rucksack, und nat\u00fcrlich Turnschuhe, ansonst ist er mit der schnodderigen Zweckm\u00e4\u00dfigkeit dieser Sommerkinder gekleidet, im Accessoir heiter, verspielt, witzig. In der B\u00fchnenmitte geht ihm unverhofft der Rucksack kaputt: Irgendetwas l\u00f6st sich, irgendetwas ziemlich Volumin\u00f6ses baumelt herunter samt einem St\u00fcck Metallrahmen. Auch kullern zwei \u00c4pfel. Tutou hebt sie auf, will den Rucksack reparieren, ohne den Rest abzunehmen, aber es gelingt ihm nicht, jedenfalls nicht bevor er vorne rechts abgegangen ist.<\/p>\n\n\n\n \/Foxtrott.\/<\/p>\n\n\n\n DIE GIRL-TRUPPE tanzt einmal \u00fcber die B\u00fchne, von rechts nach links, ohne Transparent.<\/p>\n\n\n\n Dabei wird der Kontinent auf der Schr\u00e4ge grellhell. K\u00f6nnte vielleicht reizvoll sein, wenn sich das Licht mit der Bewegung der T\u00e4nzerinnen von rechts nach links aufrollt.<\/p>\n\n\n\n \/Musik endet.\/<\/p>\n\n\n\n TUTOU kommt von rechts wieder, den reparierten Rucksack auf dem R\u00fccken, ein Ticket in H\u00e4nden, das er einigerma\u00dfen aufmerksam studiert: LAUTSPRECHERSTIMME, bahnhofsverzerrt, aber gut verst\u00e4ndlich: \u201eZum Europa-Express nach Kreuz \u00fcber Quer, Abfahrt Null Uhr Null, bitte einsteigen. Die T\u00fcren schlie\u00dfen auf Knopfdruck des Lokomotivf\u00fchrers selbstt\u00e4tig. Wir w\u00fcnschen eine angenehme Reise!\u201c<\/p>\n\n\n\n Auf das Stichwort Null Uhr Null ist es Nacht geworden. Schlaglichter und \u2013schatten auf dem Kontinent. Im Abteil brennen Leselampen.<\/p>\n\n\n\n TUTOU ist zum Abteil gerannt. Dabei ist ihm der Rucksack genauso kaputt gegangen, wie schon einmal. Wieder kullern \u00c4pfel, die er aufhebt. Er steigt ins Abteil, schmei\u00dft den Rucksack auf die Sitzbank, untersucht ihn:<\/p>\n\n\n\n \u201eMist! Ich h\u00e4tte mir doch den teureren kaufen sollen! Denkste, weil du ein billiges Ticket kriegst, musst du auch \u201an billigen Rucksack kaufen!\u2026 So ein Bl\u00f6dsinn!\u201c<\/p>\n\n\n\n \/Unterdessen: Trillerpfeife, Erwartungsger\u00e4usche der E-Lok (gibt\u2019s ganz bestimmte echte), automatisch schlie\u00dfende Waggont\u00fcren, Zug-Fahrger\u00e4usche.\/<\/p>\n\n\n\n Tutou l\u00f6st den Schlafsack vom Rucksack, holt ein Comics-Heft und einen Apfel raus, stemmt den Rucksack unrepariert ins Gep\u00e4cknetz. Er legt sich lang, den Schlafsack unter dem Kopf, liest, isst Apfel.<\/p>\n\n\n\n \/Die Musik hat heiter schwingend eingesetzt, vielleicht mit z\u00e4rtlichem verjazzten \u201aFa la nanna, bambin\u2019.\/<\/p>\n\n\n\n Auf der Schr\u00e4ge beginnt die Verstopfung des Kontinents mit Raketen. Es ist die choreografierte, ja t\u00e4nzerische Arbeit von sehr sachlich uniformierten Soldaten, leise, unb\u00f6se, dienstlich, und nicht im Geringsten denunzierend! Es gibt keine Aha-Erlebnisse f\u00fcr terrible Simplifikatoren. Es herrscht unheilige N\u00fcchternheit. Zun\u00e4chst ist gar nicht so genau zu erkennen, was da eigentlich geschieht: Ein dauerndes Kommen und Gehen der Soldaten, sie laden Sachen ab, holen neue, packen aus K\u00f6fferchen und Koffern in Plastikt\u00fcten, holen Nachschub. Und Logistik. Da werden ringf\u00f6rmige Gebilde auf die Schr\u00e4ge gelegt und hochgezogen, \u2013 fertig ist eine Rakete mir ihrer ganzen fatalen Phallussymbolik. Erinnert irgendwie an die fern\u00f6stliche Ballon-Lampenschirme, die ja auch ganz flach gekauft werden; weitere Hilfs-Prinzipien: Chapeau-claque, Regenschirm, Periskop. Der Graben zwischen Ost und West bleibt deutlich frei. Die Logistik erfordert Silos, Rampen, Computer- und Radarschirme, Kabel, Kabel, Kabel, Kopfh\u00f6rer, Kehlkopfmikrofone, Elektronik aller Arten, Scherenfernrohre, Munition aller Arten \u2013 nur zu bald ist das ein emsiges T\u00e4nzchen. Das Ganze hat was von schrecklichem Spiel mit schrecklichem Spiel-Zeug. Will sagen: an Realit\u00e4t oder Realgewichten ist wenig gelegen.<\/p>\n\n\n\n TUTOU merkt von den Vorg\u00e4ngen auf der Schr\u00e4ge gar nichts. Er hat die Lampen ausgeknipst und schl\u00e4ft.<\/p>\n\n\n\n DER SCHAFFNER kommt von links aus dem Gang, \u00f6ffnet die Abteilt\u00fcr, macht mit dem Schalter dar\u00fcber ein ekelhaftes Neonlicht an: \/Die Musik, die schon nicht mehr so happy war, wie in den ersten Takten, wird etwas leiser \u2013 die Vorg\u00e4nge im Abteil sollen ungest\u00f6rt bleiben -, aber versteckt b\u00f6ser, bedrohlicher.\/<\/p>\n\n\n\n TUTOU hat\u2019s aus dem ersten Schlaf gerissen. Er durchsucht mancherlei Taschen, auch des kaputten Rucksacks, ehe er das Tramper-Ticket findet und vorweist: DER SCHAFFNER kontrolliert: TUTOU: DER SCHAFFNER gibt das Ticket zur\u00fcck und bl\u00e4ttert in einem dicken Dienstbuch: TUTOU legt sich wieder hin: DER SCHAFFNER versteht nicht: TUTOU: DER SCHAFFNER: TUTOU: DER SCHAFFNER: TUTOU gibt ihm einen: DER SCHAFFNER bei\u00dft gen\u00fcsslich rein: Zugleich wird es wieder grellhell auf dem Kontinent, der nun ziemlich zuger\u00fcstet ist. Eifrigst wird an der Vollendung zum Tode gearbeitet.<\/p>\n\n\n\n \/Aus der Musik ist alle Heiterkeit und aller Swing oder Rock gewichen. Sie wird immer mehr enervierendes Ger\u00e4usch. Aber der \u00dcbergang ist ganz unmerklich gewesen. Vielleicht werden die Ger\u00e4usche, die auf der Schr\u00e4ge bei der Stationierung entstehen, verzerrt, verhallt, laut, r\u00fcckgekoppelt wiedergegeben. Das \u00d6ffnen eines Kofferschlosses: ein Gewehrschuss, ein Rei\u00dfverschlussziehen: ein zischendes Geschoss auf seiner Bahn, Plastikt\u00fctengeraschel: apokalyptisch.<\/p>\n\n\n\n Pl\u00f6tzlich der Foxtrott, etwas langsamer.\/<\/p>\n\n\n\n DIE GIRLTRUPPE quert \u00fcber die B\u00fchne, mit kleinen schmalen Raketchen spielend, zwischen den Beinen, oder sonst wie. Sie beeintr\u00e4chtigen etwas die ohnehin fragw\u00fcrdige \u00c4sthetik ihres Tanzes. Obsz\u00f6ne Wirkungen durchaus erw\u00fcnscht. Sie tanzen ab.<\/p>\n\n\n\n \/Aus dem Foxtrott wird ein ohrenbet\u00e4ubendes L\u00e4rm-Schluss-Chaos<\/p>\n\n\n\n Dahinein ein scharfes Zug-Bremsen-Quietschen, grelle Lokomotivenpfiffe.\/<\/p>\n\n\n\n Dann Stille.<\/p>\n\n\n\n TUTOU f\u00e4llt durch die Notbremsung von der Bank, der kaputte Rucksack auf ihn drauf, drei \u00c4pfel rollen.<\/p>\n\n\n\n DER SCHAFFNER wird durch die Notbremsung im Gang nach vorne geschleudert, so dass er hinf\u00e4llt. Noch im Aufrappeln, im Knien macht er bei Tutou die Schiebet\u00fcr auf: TUTOU rappelt sich auch auf, grabscht \u00c4pfel: DER SCHAFFNER sagt aber auch gleich: TUTOU mit kleinem Vorwurf: DER SCHAFFNER hat f\u00fcr solche Ermahnungen wenig Sinn: TUTOU: DER SCHAFFNER: LOKOMOTIVF\u00dcHRER zusammen.<\/p>\n\n\n\n DER SCHAFFNER fragt auch ihn mechanisch: DER LOKOMOTIVF\u00dcHRER: DER SCHAFFNER DER LOKOMOTIVF\u00dcHRER: DER SCHAFFNER erschrocken: TUTOU ist mit seinem kaputten Rucksack, der ihn im Folgenden immer wieder reichlich unbeholfen machen wird, dazu getreten: DER SCHAFFNER: TUTOU: DER SCHAFFNER mag Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten gar nicht: TUTOU will auf die Schr\u00e4ge: DER GENERAL, der am vorderen Rand der Schr\u00e4ge erscheint, eine durchaus sympathische Erscheinung, nur auf empfindsamere Gem\u00fcter mag er etwas zu smart wirken, versperrt Tutou den Weg: TUTOU: DER GENERAL: DER LOKOMOTIVF\u00dcHRER: DER GENERAL: DER SCHAFFNER, etwas d\u00fcmmlich einsichtig: DER LOKOMOTIVF\u00dcHRER: DEM SCHAFFNER weg.<\/p>\n\n\n\n TUTOU hat zun\u00e4chst ganz pers\u00f6nliche Interessen: DER GENERAL: TUTOU, etwas abweisend: DER GENERAL, besonders smart l\u00e4chelnd: TUTOU will ihn aufhalten: DER GENERAL: TUTOU folgert schl\u00fcssig: DER GENERAL: TUTOU: DER GENERAL, TUTOU fast schon kl\u00e4glich: \/Foxtrott, wieder langsamer.\/<\/p>\n\n\n\n DIE GIRL-TRUPPE tanzt mit gr\u00f6\u00dferen Raketen, die schon sehr hinderlich sind, \u00fcber die B\u00fchne. Ihre Bem\u00fchtheit um L\u00e4cheln, unver\u00e4nderte Disziplin und Exaktheit hat schon etwas R\u00fchrendes.<\/p>\n\n\n\n TUTOU, etwas abf\u00e4llig: DER US-SOLDAT landet unterdessen neben dem etwas erschreckenden Tutou. Er sollte wirklich, wenn irgend m\u00f6glich, von oben einschweben, auch wenn er in der Luft wie ein Plumpsack wirkt. Er l\u00f6st die Halterung wie einen Sitzgurt. Sie wird nach oben weggezogen, Und er pfeift \u00fcber die Girls. Er spricht ein breit optimistisches Amerikanisch: ZWEI SOLDATEN, deren Uniformen man den \u201aOsten\u2019 einigerma\u00dfen ansieht, sind unauff\u00e4llig rechts erscheinen, Sie tun genau das gleiche, wie Tutou und der US-Soldat, spiegelbildlich und gespenstisch still und stumm, sie \u00f6ffnen zwar den Mund zum reden, aber nur pantomimisch.<\/p>\n\n\n\n DER US-SOLDAT: TUTOU, mit etwas verwundert-surrealistischem Bezug auf die Theaterrampe: DER US-SOLDAT schaut sich das skeptisch an: TUTOU weist z\u00f6gernd zur Schr\u00e4ge: DER US-SOLDAT dreht sich und entdeckt erst jetzt den Raketenwald TUTOU: DER US-SOLDAT: TUTOU l\u00e4uft in eine Falle: DER US-SOLDAT hat ein Bandma\u00df aus der Tasche geholt, so eines aus flexiblem Metall, das ekelhaft in die Finger schneiden kann und unangenehme helle Ger\u00e4usche macht. Er gibt es Tutou, zieht den Anfang ein St\u00fcck heraus und erkl\u00e4rt recht lauthals und schnell plappernd: TUTOU hat etwas M\u00fche, so schnell mitzukommen: DER US-SOLDAT hat zu Tutous \u00c4u\u00dferungen an der passenden Stelle immer TUTOU: DER US-SOLDAT ist ihm gefolgt, den Anfang des Bandma\u00dfes in H\u00e4nden. Ein Eindruck von gegenseitiger Abh\u00e4ngigkeit mag entstehen. Jetzt schiebt er Tutou auf die Schr\u00e4ge: TUTOU betritt die Schr\u00e4ge, arbeitet sich irgendwie zur deutschen Pfalz durch.<\/p>\n\n\n\n DIE ZWEI SOLDATEN betreten wiederum spiegelbildlich, den \u00f6stlichen Teil des Kontinents und tun weiterhin alles, was Tutou und der US-Soldat tun.<\/p>\n\n\n\n TUTOU bleibt stehen: DER US-SOLDAT: Er geht mit dem Bandma\u00dfanfang nach rechts, nach Osten, bis sich das Bandma\u00df quer \u00fcber den ganzen Kontinent erstreckt. Er \u00fcberklettert und umgeht irgendwie Stationierungseinrichtungen, Raketen, Soldaten und Grenze.<\/p>\n\n\n\n DIE ZWEI SOLDATEN tun dasselbe, so dass der Kontinent von zwei Bandma\u00dfen \u00fcberquert ist, das westliche weiter vorn, das \u00f6stliche weiter hinten.<\/p>\n\n\n\n DER US-SOLDAT ruft recht ungeniert: TUTOU liest ab, ruft auch: DER US-SOLDAT: TUTOU: DER US-SOLDAT geht noch etwas weiter in \u201aFeindesland\u2019: TUTOU: DER US-SOLDAT: DER EINE SOLDAT von den \u201a\u00d6stlichen\u2019 mit dem Bandma\u00dfanfang tut das gleiche bei Tutou, geht aber nach vorne, nach \u201aS\u00fcden\u2019.<\/p>\n\n\n\n DER US-SOLDAT: TUTOU: DER US-SOLDAT: DER EINE SOLDAT kehrt auch \u201aheim\u2019.<\/p>\n\n\n\n DER US-SOLDAT zu Tutou: TUTOU will aufrollen, aber \u2013 die Bandma\u00dfe sind ja ineinander verschlungen. Das eskaliert nun ziemlich rasch zu einem Alarm, optisch und akustisch, ohne dass recht deutlich wird, wie das funktioniert, aber es ist jetzt ganz hart und b\u00f6se. Es beginnt damit, dass die Bandma\u00dfe von beiden Seiten heftig bewegt werden und dementsprechend klirren.<\/p>\n\n\n\n \/Diese Ger\u00e4usche sollten wieder elektrisch vergr\u00f6\u00dfert, vergr\u00f6bert, verzerrt, r\u00fcckgekoppelt wiedergegeben werden. Sodann Alarmsirenen, zuerst ganz leise, dann immer lauter werdend.\/<\/p>\n\n\n\n Zwei, drei Modellflugzeuge DIE SOLDATEN auf der Schr\u00e4ge werden zunehmend auch wieder t\u00e4nzerisch, busy, schreien durcheinander: DIE GIRL-TRUPPE tanzt mit Raketen, die sie eigentlich am Tanzen hindert, \u00fcber die B\u00fchne. Sie sind heroisch aufopfernd um ihr Image bem\u00fcht. Aber sie kommen gar nicht ganz r\u00fcber, st\u00fcrzen \u00fcbereinander und bleiben wie Raketensalat mit Fleischbeilage liegen.<\/p>\n\n\n\n \/Dazu Foxtrott, erschreckend langsam und ebenfalls zusammenst\u00fcrzend.<\/p>\n\n\n\n Attacca ein sehr pomp\u00f6ses Schlachtengem\u00e4lde, sinfonisch, Tutti, Blech, Schlagzeug, insbesondere Becken. Bei Smetana gibt\u2019s solche Passagen, gar nicht weit weg von der lieblichen \u201aMoldau\u2019. Die Sache hat auch einen Witz darin, dass das St\u00fcck fast nicht zu einem Ende kommt, beziehungsweise an jedem bombastischen Ende h\u00e4ngt ein noch bombastischeres.<\/p>\n\n\n\n Rhythmisch integriert ist eine\/<\/p>\n\n\n\n LAUTSPRECHERDURCHSAGE, sehr n\u00fcchtern, count-down oder hoher Sopran, anschwellend und akzelerierend \u2013 am Ende sind das dann keine ganzen Sekunden mehr: \/Die Musik bricht mit einem riesigen Halbschluss ab.\/<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL ist schon lange an die Rampe geeilt. Er dirigiert, Gesicht zum Publikum, mit einem langen Zeigestock in gro\u00dfer emotionaler Hingabe das sinfonische Intermezzo, allerdings durch die vielen Sch\u00fcsse zunehmend genervt.<\/p>\n\n\n\n DER TOD ist w\u00e4hrend des musikalischen Schlachtengem\u00e4ldes aufgetreten. Er ist riesig und eigentlich nur ein Maul. Ein Puppenbauer wird zu seiner Herstellung wohl vonn\u00f6ten sein. Er besteht nicht aus flexiblem Material, ist irgendwie ledrig starr. Er hat ein Riesenschwert in der Hand, mit dem er immer den Bandma\u00df-Knoten zerschlagen will. Aber er ist unbeholfen in seiner Riesigkeit. Er spricht furchtbar undeutlich, sabbel-sabber-schwafelt fast ununterbrochen vor sich hin: Dieses \u201aHunga\u2019 steht laut in der Stille nach dem Halbschluss.<\/p>\n\n\n\n \/Auch alle anderen Zuspielungen und verfremdeten Ger\u00e4usche auf Null.\/<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL, noch ohne sich umzudrehen: DER TOD, laut genug, aber undeutlich: DER GENERAL dreht sich um: DER TOD sabbelt-sabbert zwar ununterbrochen weiter, hat aber eine Phase von einiger Verst\u00e4ndlichkeit: DER GENERAL, erschrocken: DER TOD holt mit dem Schwert weit aus: DER GENERAL st\u00fcrzt zu ihm: Auf der Projektionsfl\u00e4che erscheint der Bandma\u00dfknoten.<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL klettert bei der Projektionsfl\u00e4che auf eine Rampe oder \u201aGiraffe\u2019 \u2013 es gibt solche Dinge in den h\u00f6chsten Kommandost\u00e4ben \u2013 und erkl\u00e4rt mit dem Zeigestock eifrig, seine Stimme sollte \u00fcber Lautsprecher dr\u00f6hnen: Niemand au\u00dfer dem General atmet mehr als unbedingt notwendig, geschweige denn r\u00fchrt jemand den kleinen Finger. Sogar der Tod ist verstummt.<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL rennt-robbt-springt zum Knoten und arbeitet sich am Bandma\u00df zu Tutou und dem US-Soldaten nach Ramstein: Er befiehlt dem US-Soldaten: DER US-SOLDAT UND DER EINE SOLDAT lassen los.<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL befiehlt Tutou: TUTOU und DER ANDERE SOLDAT gehorchen.<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL erkennt Tutou wieder: TUTOU wehrt sich verlegen: DER GENERAL nimmt ihm das Bandma\u00df ab, rollt es, wenn noch erforderlich, zu Ende auf: TUTOU ist nicht wohl in seiner Haut: DER GENERAL: TUTOU steigt von der Schr\u00e4ge.<\/p>\n\n\n\n DER GENERAL kommt vor und befiehlt: DIE GIRLS rappeln sich auf und hinken davon. Sie kichern und piepsen: DER GENERAL respektlos zum Tod: DER TOD: DER GENERAL: DER TOD wackelt missmutig ab: DER GENERAL geht zur Rampe, fl\u00fcstert ins Orchester: Er verschwindet im Raketenwald.<\/p>\n\n\n\n \/Kleine Musik, beginnt mit einem Entwarnungston, dann vielleicht eine Reprise von \u201afa la nanna, bambin\u2019, sp\u00e4ter \u00dcbergang in die Musik vom Ende der Szene.\/<\/p>\n\n\n\n TUTOU sucht seinen kaputten Rucksack zusammen: DER SCHAFFNER kommt zu ihm: Stille, Ruhe nach dem Sturm, wenig Licht. Aber die hohe Figur am Ende der Schr\u00e4ge wird TUTOU ist ins Abteil gestiegen, verstaut den Rucksack und legt sich hin: EUPA und RO, Schauspielerin und Schauspieler, die hinter Figur und Maske verborgen zu denken sind, sprechen sehr sch\u00f6n: TUTOU schaut sich erstaunt um, wei\u00df nicht, wo er die Stimmen orten soll: EUPA und RO: TUTOU steht rasch auf: EUPA und RO: TUTOU wendet sich der Figur zu: EUPA: RO: EUPA: RO: EUPA: TUTOU, nach kurzer Pause: EUPA und RO, T\u00e4nzerin und T\u00e4nzer, modern gekleidet, vielleicht etwas weniger im Flohmarkt- und second-hand-look als Tutou. Sie sind jung, Mitte\/Ende des dritten Lebensjahrsiebents.<\/p>\n\n\n\n \/Angaben \u00fcber die Musik sind ins Libretto verwoben.\/<\/p>\n\n\n\n Auf der Projektionsfl\u00e4che k\u00f6nnten von der Musik gesteuerte Farben und Formen spielen.<\/p>\n\n\n\n Es ist die Geburt von Eupa und Ro. Wie jede Geburt ist sie zun\u00e4chst dem Tode n\u00e4her als den Jahrzehnten Leben dazwischen. Eupa und Ro werden in die Welt geworfen, unsanft, \u201azur Welt kommen\u2019 ist ein schmerzhafter Vorgang. Mag sein, dass die Rampe, auf der der General stand, als Geburtshelfer dient, mag sein, dass sie auf sich aus der Figur l\u00f6senden, aufklappenden Rutschen ins Leben sausen, mag sonst etwas behilflich sein, \u2013 sie sind da!, vor der Schr\u00e4ge, liegend, gekauert, verst\u00f6rt, voneinander getrennt.<\/p>\n\n\n\n Das Licht l\u00e4sst den Raketenwald weniger bedrohlich erscheinen, er ist jetzt zur skurrilen Dekoration verblasst. Unter den Soldaten kaum mehr Bewegung.<\/p>\n\n\n\n Zwei Kinder erwachen: Freude, Neugier, Z\u00e4higkeit, Sprunghaftigkeit, Lust, Witz, wenn auch kaum Ironie, Eroberungen, Lernprozesse von einer Intensit\u00e4t, wie sie im sp\u00e4teren Leben nie wieder absolviert werden, Lachen, L\u00e4cheln, Rieseninteressen f\u00fcr Staubk\u00f6rner, Anmut, Erstaunen, auch Groteske\u2026 (Kaum n\u00f6tig zu sagen, dass in diesem Libretto nichts s\u00fc\u00dflich oder gar kindisch gemeint ist.)<\/p>\n\n\n\n Ich sehe und h\u00f6re immer einen zweistimmigen Kanon in Musik und Choreographie, beginnend mit den T\u00f6nen eines einzelnen, gleichsam zart klopfenden Instruments. Dann ein zweites Instrument. Hintereinander erwachen erst Ro, dann Eupa, heben den Kopf, richten sich auf, knien, hocken, krabbeln, stehen, schwanken einen ersten Schritt, st\u00fcrzen, gehen, laufen, rennen \u2013 tanzen! Ein Weg vom Schrecken zur Lust der Apperzeption, eine einzige Liebe zur Welt. Ro ist wohl meist ein wenig voraus, realistischer, Eupa meist ein wenig hintennach, vertr\u00e4umter. Kommunikation im Sinne eines Pas de deux findet nicht statt. Aber der Kanon erlaubt doch die z\u00e4rtlichsten Entsprechungen des Welt-Erfahrens.<\/p>\n\n\n\n Am Ende des Tanzes finden Eupa und Ro je eine Nische auf der Schr\u00e4ge, wo sie erstarren: Eupa sitzt, Beine flach auf dem Boden, auf die hinter sich ausgestreckten Arme gest\u00fctzt, Blick in die Luft; Ro wohl verhaltener, eher geradeaus schauend, Unterarm auf dem angewinkelten Knie, Kinn darauf oder Kinn in der Hand.<\/p>\n\n\n\n \/Fermate, dann Musik-Akzent.\/<\/p>\n\n\n\n Noch einmal volles Licht, das des Paares bisherige Sonderung aufhebt. Sie sind fast im R\u00fcstungswald verschwunden.<\/p>\n\n\n\n Rascher Vorhang.<\/p>\n\n\n\n ***<\/p>\n\n\n\n ***<\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Peters Podehls Kommentar von 2010<\/a><\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Titel und Personen<\/a><\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Szene 1 – EINLEITUNG<\/a><\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Entre act 1 und Szene 2 – BILDENDE KUNST<\/a><\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Entre act 2 und Szene 3 – OBDACHLOSIGKEIT<\/a><\/p>\n\n\n\n Eupa und Ro – Entre act 3 und Szene 4 – MASKENBALL<\/a><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/webaid.it\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/1-Introduktion_2-1024x768.jpg\")
Erwin Hahs – Eupa und Ro: Introduktion – B\u00fchnenbild zu Szene 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\u201eGleich.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201cJetzt.\u201d<\/p>\n\n\n\n
\u201eTramper-Ticket \u2013 finde ich unheimlich gut, f\u00fcr 450 Mark einen ganzen Monat kreuz und quer durch ganz Europa.\u201c
Er schaut auf:
\u201eDa liegts ja. Witzig. Kenne keinen Kontinent, der so witzig aussieht, wie der hier. Das ist Kreta. Hier ist mal ein Stier an Land gegangen, das war gar kein Stier, sondern der griechische G\u00f6tterchef pers\u00f6nlich. Hatte an Libyens K\u00fcste eine K\u00f6nigstochter auf die H\u00f6rner genommen. Gibt Leute, die behaupten doch glatt, der Gaddafi sei uns jetzt noch b\u00f6se, weil der griechische Lustmolch ihm die sch\u00f6ne Prinzessin gekidnappt hat. Die bella donna hie\u00df Europa- Muss man sich mal klarmachen: Europa w\u00e4re in Libyen geblieben: \u2013 Th\u00fcringer Wald, Oslo, Po-Ebene, alles in Nordafrika, \u2013 nee, kann man sich gar nicht vorstellen\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201cDie Fahrausweise bitte!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWann kommen wir denn an?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWo?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNa, in Europa.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eLuxemburg, Br\u00fcssel, Stra\u00dfburg \u2026 Nee, also tut mir leid: Die Ankunftszeit in Europa steht nicht fest.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eIst nicht so schlimm, \u2013 ich muss noch ne Runde poofen.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201ePoofen, mein Herr?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201ePennen, schlafen \u2013 w\u00fcrden Sie mich bitte wecken, bevor wir ankommen?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWo?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNa, in Europa.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAlso Wecken geh\u00f6rt nicht eigentlich zu meinen Dienstobliegenheiten, \u2013 \u201e
Er schn\u00fcffelt ein bisschen herum:
\u201eIch wittere \u00c4pfel \u2013 Sorte Morgenduft.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eK\u00f6nnen Sie gerne einen haben.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDanke. Daf\u00fcr werde ich Sie auch gerne wecken. Angenehme \u2013 angenehmes Poofen.\u201c
Er macht das Licht aus und geht ab.<\/p>\n\n\n\n
\u201eHaben Sie die Notbremse gezogen?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNein.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eKeine Panik, keine Verletzten, keine Toten!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSie wollten mich doch wecken!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eMachen Sie mir keine Vorw\u00fcrfe, mein Herr, Sie sind doch wach. Au\u00dferdem sind wir noch gar nicht da.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWo?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNa, in Europa.\u201c
Er will weiter und st\u00f6\u00dft mit dem von rechts kommenden<\/p>\n\n\n\n
\u201eHaben Sie die Notbremse gezogen?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eJa, es war eine Notbremsung.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDas ist strafbar! Jeder Missbrauch der Notbremse ist strafbar!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAber Otto!, ich bin doch der Lokomotivf\u00fchrer! Ich musste so scharf bremsen. Kuck dich mal um! Wir kommen nicht weiter. Bei der gro\u00dfen Einzugskurve nach Europa musste ich notbremsen. Dabei stand das Signal auf Freie Fahrt!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDas ist ja Sabotage!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSind wir angekommen?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWo?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNa, in Europa.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAber mein Herr, schauen Sie sich das doch einmal an. Wie soll ich Ihnen da eine Auskunft geben, ob wir in Europa angekommen sind?!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eGeh ich eben zu Fu\u00df weiter.\u201c<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/webaid.it\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Der-General-768x1024.jpg\")
\u201eF\u00fcr Zivilisten verboten. Nur Waffentr\u00e4ger. Was haben Sie denn in dem Rucksack?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201e\u00c4pfel. Morgenduft.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eKein Platz f\u00fcr Obst.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHerr General, wieso steht hier auf den Schienen eine Rakete?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWeil anderswo kein Platz mehr war. Ist doch logistisch.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAlso logistisch ist das sicher, aber \u2013 \u201e<\/p>\n\n\n\n
\u201eOtto, komm wir gehen da r\u00fcber und essen erstmal ne Bockwurst, bis das hier alles klar ist.\u201c
Er geht mit<\/p>\n\n\n\n
\u201eAber mein Tramper-Ticket gilt auf allen Schienen Europas! Ich bin Tutou, der Turnschuh-Tourist. Ich verlange mein Recht!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eJunger Freund, Sie verlangen Ihr Recht, mit Recht, m\u00f6chte ich mal sage, aber die Rechtslage ist nach Abw\u00e4gung aller Notstandsgesetze eindeutig auf den Schienen der Nachr\u00fcstung, junger Freud.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWas meinen Sie mit junger Freund?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAber, aber: wer wird denn gleich auf Konfrontationskurs gehen, junger \u2013 \u00e4h\u2026 Sie entschuldigen, aber die Pflicht im Innern der R\u00fcstung ruft.\u201c
Er will gehen.<\/p>\n\n\n\n
\u201eMoment, bleiben Sie! Sie machen doch das alles f\u00fcr die Zivilisten, f\u00fcr die Bewohner, also f\u00fcr europ\u00e4ische Leute wie mich?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSelbstverst\u00e4ndlich! Doch keine Raketen zum Selbstspa\u00df!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAlso: \u2013 ganz klar, dass Sie Zeit f\u00fcr ein Gespr\u00e4ch mit mir haben m\u00fcssen!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSie suchen die Auseinandersetzung.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNein, das Gespr\u00e4ch!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDas ist doch dasselbe. Ich bin auch Friedensfreund, aber im Generalstab. Sie betreten den Kontinent nicht. Ende!\u201c
Er verschwindet im Raketendickicht.<\/p>\n\n\n\n
\u201eBleiben Sie! Solange wir miteinander reden, passiert nichts!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eUnd wenn hier mal was f\u00fcrs Herz auftritt, dann kommen diese Hampelm\u00e4nner, diese Hampelm\u00e4nnchenriege\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eJust landed in the Middle European Theater and already girls!<\/p>\n\n\n\n
\u201eWhere\u2019s the ramp?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDie Rampe? Das ist hier die Rampe.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eThat\u2019s not the ramp I mean.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eUnd da oben \u2013 gibt\u2019s bestimmt auch jede Menge Rampen.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eOh! That\u2019s fine, lovely, what a theatre! You come up with me! You show me Rampstein!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eIch darf da nicht rauf. Off limits.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWith me du darfst. Willst du?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eJa, andauernd will ich da rauf, aber \u2013 \u201c
Er muss lachen:
\u201eUnd wenns blo\u00df ist, um den General zu \u00e4rgern!\u2026 OK, I show you Ramstein.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eOK. I take this. I have to measure the radius, you know. I do the dangerous part \u2013 penetrating into enemy\u2019s theatre. You just hold this in Rampstein and tell me, whenever I ask you, the distances. OK?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eMoment mal, Moment mal, langsam \u2013 also: der will die Entfernung messen, wahrscheinlich von den pershings und so \u2013 er macht den gef\u00e4hrlichen part und geht ins Feindtheater \u2013 das ist vielleicht ein Wort: Feindtheater \u2026 Und ich sag ihm die Zahlen\u2026 OK.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eYeah!\u201c
gesagt. Jetzt meint er:
\u201eNow you lead me to Rampstein!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDer sagt immer Rampstein, das hei\u00dft Ramstein, in der Pfalz\u2026\u201c
Er geht zur Schr\u00e4ge nach links, auf eine Treppe, aber bevor er die Schr\u00e4ge betritt, will er zur\u00fcck:
\u201eListen: ich m\u00f6chte doch lieber nicht.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHey, come on, where\u2019s Rampstein?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eThis is Ramstein.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eOK! Now hold tight!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHow much?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eZweitausendachthundert.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eTwothousandeighthundred, right?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eYes, right!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHow much?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAlmost exactly dreitausend.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eVery good.\u201c
Er hebt den Bandma\u00dfanfang \u00fcber den \u00f6stlichen Soldaten hinweg, der das andere Bandma\u00df h\u00e4lt, und geht nach oben-hinten.<\/p>\n\n\n\n
\u201eHow much by now?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDreitausendeinhundertzweiundf\u00fcnfzig!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eOK, I got it!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eJust push button to roll up!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\/mit dem \u00fcberdimensionalen Krach echter D\u00fcsenj\u00e4ger\/
k\u00f6nnten das Be\u00e4ngstigende steigern.<\/p>\n\n\n\n
\u201eHey! \u2013Hep! \u2013 Up! \u2013 Wer zuerst schie\u00dft, stirbt als zweiter! \u2013 Flexible response! \u2013 Abschreckung ab! \u2013 Pershing! \u2013 Backfire! \u2013 Point kill! \u2013 Overkill! \u2026\u201c
Dazwischen deutlich:
\u201eWo ist der zweite Schl\u00fcssel? \u2013 Was? \u2013 Wo der zweite Schl\u00fcssel ist!?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eTwenty \u2013 neunzehn \u2013 eighteen \u2013 siebzehn \u2013 sixteen \u2013 f\u00fcnfzehn \u2013 fourteen \u2013 dreizehn \u2013 twelve \u2013 elf \u2013 ten \u2013 neun \u2013 eight \u2013 sieben \u2013 six \u2013 f\u00fcnf \u2013 four \u2013 drei \u2013 two \u2013 eins \u2013 \u201e<\/p>\n\n\n\n
\u201eH\u00e4w\u00e4sa \u2013 wann denn nu? S\u00e4s\u00e4mi \u2013Zuschlagn \u2013 Knon \u2013hachlatoff\u2026 Tassa \u2013 Hunga!\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWer quatscht denn da kurz vor der Null-L\u00f6sung dazwischen?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eChndato!\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWie bitte?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eGeneral kenn mich nich! Ich bin der Tod!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWas?!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHau den Knon hia kaputt!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHalt! Nein!\u201c
Er haut ihm geschickt das Schwert aus der Hand, das zerbricht:
\u201eDas w\u00e4re die richtige Propaganda auf die Gebetsm\u00fchlen der Friedensfreunde!\u201c
Er befiehlt, ganz Herr der Lage:
\u201eGro\u00dfaufnahme des Konflikts auf die Projektion!
Er rennt nach hinten.<\/p>\n\n\n\n
\u201eZwei Bandma\u00dfe aus elastischem Material ineinander verknotet. Herkunftsbezeichnung auf den Bandma\u00dfen: feindlich einander. L\u00f6sung des Konflikts nicht durch Zerschlagung des Knotens, sondern durch Loslassen, durch Loslassen und Aufrollen des Bandma\u00dfes. Lage des Konfliktherds: T\u00f6pen-Juchh\u00f6h zwischen Ramstein und dr\u00fcben!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eL\u00f6sung durch Loslassen.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eLoslassen!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAufrollen! Press button!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAch, der Zivilist mit dem Tramper-Ticket!\u201c
Ziemlich scharf:
\u201eWie kommt das Ger\u00e4t in Ihre H\u00e4nde? Anklage wegen Sabotage!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNein, der wollte \u2013 ich hatte\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSo, Bandma\u00df auf Null. Null-L\u00f6sung, haha. Das kommt unter Verschluss!\u201c
Nochmals abf\u00e4llig sich an Tutou wendend:
\u201eTutou, der Mann, der die Auseinandersetzung suchte \u2013 \u201e<\/p>\n\n\n\n
\u201eIch suchte das Gespr\u00e4ch!\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDas ist doch dasselbe! Wirklich sehr merkw\u00fcrdig, an der Quelle des Gro\u00dfalarms Sie zu treffen! Und mir den Frieden zu verdanken! Verlassen Sie augenblicklich den geheim gehaltenen, abgesicherten Kontinent!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDie Girls ins Lazarett. Die Sanis sollen auch mal Spa\u00df haben.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eAu \u2013 ah \u2013 ich \u2013 ohhhch\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHauen Sie ab, Tod, hier ist nichts zu holen!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eKein Respek, der General. Wo krieg ichs Maul voll?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eMeine Kollegen in den Regionalkonflikten sind nicht so heikel.\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eDie paar Sold\u00e4chen \u2013 will Mega-corpse!\u2026 wenn ich zuschnabbe, da bleib kein Fu\u00dfbrei Leben, kein Fu\u00dfbrei\u2026 Feia General!\u2026\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eEntwarnung!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSo f\u00e4ngt das wohl an mit der Schuld\u2026\u201c
Er findet ein goldenes Kreuz an goldener Kette:
\u201eWas denn das? Hat einer sein Kreuz verloren. Muss ich irgendwo abgeben.\u201c
Er steckt es ein.<\/p>\n\n\n\n
\u201eV\u00f6llige Ungewissheit \u00fcber die Weiterfahrt, mein Herr. V\u00f6llige. Aber das Abteil steht Ihnen zum Weiterpoofen selbstverst\u00e4ndlich zur Verf\u00fcgung. Gute Nacht.\u201c
Er geht.<\/p>\n\n\n\n
\/unter sirrender Musik\/
heller.<\/p>\n\n\n\n
\u201eTramper-Ticket \u2013 450 Mark f\u00fcr Raketen\u2026! Das kann doch nicht alles gewesen sein?! Die ganze Reise schon vorbei?\u201c\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eWer sagt Vorbei auf einer B\u00fchne, die nur Wandlung kennt?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eHei?!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSuchst du das Gespr\u00e4ch?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eNoch mal!\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSuchst du das Gespr\u00e4ch?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eMit aller Entschiedenheit: Ja! Wer spricht?\u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eIch \u2013 \u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201e \u2013 bin \u2013 \u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eEu \u2013 \u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201e \u2013 Ro \u2013 \u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201e \u2013 pa \u2013 \u201c<\/p>\n\n\n\n
\u201eSo redet!\u201c<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/webaid.it\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/1-Introduktion-1024x768.jpg\")
Erwin Hahs – Eupa und Ro: Introduktion – B\u00fchnenbild zu Szene 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n